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results search [or] ISN:0000000120968738 | 1 hits
Person
ISNI: 
0000 0001 2096 8738
Name: 
Pierre Schaeffer
Pierre Schaeffer (compositore e musicologo francese)
Pierre Schaeffer (Frans componist (1910-1995))
Pierre Schaeffer (französischer Komponist und Schriftsteller)
Pierre Schaeffer (French musicologist)
Pierre Schaeffer (kompozytor francuski)
Schaeffer (Pierre)
Schaeffer, Pierre Henri Marie
Schaffer, Pierre
П'єр Шеффер
Пьер Шеффер
Шеффер, Пьер
פייר שפר
피에르 셰페르
ピエール・シェフェール
Dates: 
1910-1995
Creation class: 
cre
Kit
Language material
Musical sound recording
Projected medium
Text
Creation role: 
author
author of afterword, colophon
composer
conductor
contributor
instrumentalist
narrator
performer
Related names: 
Bayle, François (co-performer)
Bonnet, François (co-performer)
Bovy, Berthe (1887-1977))
Brasseur, Pierre (1905-1972))
Brunet, Sophie
Brunet, Sophie (co-author)
Cahen, Robert (co-author)
Claudel, Paul (1868-1955))
Claudel, Paul (co-author)
Colette (1873-1954))
Ferreyra, Beatriz (1937-....))
Fresnay, Pierre (1897-1975))
Galliard-Risler, Francine (co-author)
Gicquel, Alain (co-author)
Grivellaro, Caroline (co-author)
Henry, Pierre (1927-....))
Henry, Pierre (1927-...)
Henry, Pierre (co-author)
Henry, Pierre (co-performer)
Hoog, Emmanuel (co-author)
Jarre, Jean‐Michel (co-performer)
Lejeune, Jacques (co-performer)
Morin, Edgar (1921- ))
Noël, Émile (co-author)
Parmegiani, Bernard (co-performer)
Perriault, Jacques
Perriault, Jacques (co-author)
Reibel, Guy (1936-....))
Reibel, Guy (co-author)
Rollin, Monique (co-author)
Schwarz, Jean (co-performer)
Teruggi, Daniel (co-performer)
Tvrdý, František
Xenakis, Iannis (co-performer)
Zanési, Christian (co-performer)
Zidić, Igor
Titles: 
5 études de bruits
À la recherche d'une musique concrète
À la recherche de Pierre Schaeffer portrait(s)
Amèrique nous t’ignorons
André Clavé théâtre et résistances, utopies et réalités, 1916-1981
Antennes de Jéricho, Les
Avenir à reculons, L'
Baroque (second interlude)
Béjart compilation amoureuse dédiée à Maurice par Pierre Henry
Bidule en ut
Bilude
Chemins de Fer
Cinq études de bruits : Étude aux casseroles, dite "Pathétique"
Cinq études de bruits: I. Étude aux chemins de fer
Cinq études de bruits: II. Étude aux tourniquets
Cinq études de bruits: III. Étude violette
Cinq études de bruits: IV. Étude noire
Cinq études de bruits: V. Étude pathétique
Classique: Bidule Et Un
Concertino diapason: I. Allegro, andante et intermezzo
Concertino diapason: II. Andantino et final
Concreto 50 ans de musique au Groupe de Recherches Musicales
coquille à planètes
cordes et à cris origines et symbolisme des instruments de musique, A
De la musique concrète à la musique même
Diapason concertino: I. Allegro
Diapason concertino: II. Andante
Diapason concertino: III. Intermezzo
Diapason concertino: IV. Andantino - final
Diapason concertino : Variations sur une flûte mexicaine
Dix ans d'essais radiophoniques du studio au club d'essai 1942-1952
Drugo čitanje : razgovori
Electronic music. Selections
Entretiens avec Pierre Schaeffer
Essai sur la radio et le cinéma esthétique et technique des arts-relais, 1941-1942
Essais sur les mass media et la culture
Étude aux allures
Etude aux chemins de fer (extract)
Étude aux objets (1er mouvement)
Étude aux objets: I. Objets exposés
Étude aux objets: II. Objets étendus
Étude aux objets: III. Objets multipliés
Étude aux objets: IV. Objets liés
Etude aux Objets: Objets multiplús
Etude aux Objets: Objets rassemmblés
Étude aux objets: V. Objets rassemblés
Étude aux sons animés
Etude aux tourniquets
Etude noire
Étude pathétique
Études de bruits Étude pathétique
Excusez-moi je meurs
Expériences musicales No. 1
Expériences musicales No. 5
Faber et sapiens, dans opus Schaeffer
Faber et sapiens histoire de deux complices
gardien de volcan roman, Le
Grandes répétitions
Idées et l'objet, Les
L'art de l'étude
l'expérience musicale à l'expérience humaine, De
L'oeuvre musicale
La logique de l'usage essai sur les machines à communiquer
Le cinéma de la résistance
Machines à communiquer...
Masquerage
Mix
Moins banal (Interlude, ou Impromptu)
Mois banal (interlude, ou impromptu)
Multi
Musique concrète et le XXe siècle (03.07.1952), La
Musique concrète et le XXe siècle (10.07.1952), La
Musique de scène pour phèdre
Musique et modernité (14.02.1952)
Musique et modernité (28.02.1952)
Musique expérimentale
Noire
Objets liés (new version)
oeuvre musicale, L'
oiseau RAI, L'
Olivier Messiaen et la musique concrète
Orphée 53
Parcours avec Raymond Hains
paroles dégelées, Les
Pathétique
Phèdre
Pierre Schaeffer
Plutôt dynamique / Plutôt harmonique / Plutôt mélodique / Mois banal (interlude, ou impromptu) / Toccata et fugue / Baroque (second interlude) / Strette
Prélude, choral et fugue roman
Premier séminaire
Presentation du Concert de Bruits - 20_06_1948
Quatre études de bruits: I. Étude violette
Quatre études de bruits: II. Étude aux tourniquets
Quatre études de bruits: III. Étude aux chemins de fer
Quatre études de bruits: IV. Étude pathetique
Réponse des jeunes au message du maréchal
Retour aux sources
Simultané camerounais
Solfège de l'objet sonore trois microsillons d'exemples sonores de Guy Reibel assisté de Beatriz Ferreyra illustrant le traité des objets musicaux et présentés par l'auteur
Strette
Suite 14: I. Courante, roucante et rigodon
Suite 14: II. Vagotte
Suite 14: III. Sphoradie
Suite pour 14 instruments: I. Prélude
Suite pour 14 instruments: II. Courante-roucante
Suite pour 14 instruments: III. Rigodon
Suite pour 14 instruments: IV. Vagotte-gavotte
Suite pour 14 instruments: V. Sphoradie
Symphonie pour un homme seul: 1. Prosopopée 1
Symphonie pour un homme seul: 10. Intermezzo
Symphonie pour un homme seul: 11. Cadence
Symphonie pour un homme seul: 12. Strette
Symphonie pour un homme seul: 2. Partita
Symphonie pour un homme seul: 3. Valse
Symphonie pour un homme seul: 4. Erotica
Symphonie pour un homme seul: 5. Scherzo
Symphonie pour un homme seul: 6. Collectif
Symphonie pour un homme seul: 7. Prosopopée 2
Symphonie pour un homme seul: 8. Eroica
Symphonie pour un homme seul: 9. Apostrophe
Toccata et fugue
Tourniquets
Traité des objets musicaux essai interdisciplines
trièdre fertile: I. Impromptu, Le
trièdre fertile: II. Strette, Le
Une visite à Brangues conversation entre Paul Claudel, Jacques Madaule et Pierre Schaeffer, Brangues, dimanche 27 février 1944
Variations Sur Une Flûte Mexicaine - 1949
Variations sur une flûte méxicane
Vers une musique expérimentale
Violette
voix de l'avant-garde, Les
Works. Selections
Contributed to or performed: 
14 Tracks: Concrete Phantoms
A224 Inside Music
A342 Central Questions in the Study of Music
Adventures in Sound
Ambiance I
Ambiance II
Anthology of Noise & Electronic Music: First A-Chronology 1921–2001, An
Archives GRM
Bidule En Ut
Bidule en ut (excerpt)
Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : Do7 de piano (F0 = 2 093 hz), puis le même après filtrage passe-haut (Fc = 2 000 hz)
Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : Do7, puis le même après filtrage passe-bande de 500 hz à 2 000 hz
Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : La0 de piano (Fréquence fondamentale F0 = 27, 5 hz), puis le même après filtrage passe-bas (Fréquence de coupure fc = 300 hz)
Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : La0, puis le même après filtrage passe-bande de 200 hz à 1 000 hz
Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : 84 après filtrage passe-bas
Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : 84 après filtrage passe-haut
Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : 84 transposé de une octave et demie vers l'aigu
Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : Objet complexe, suivi des trois objets auxquels il a donné naissance par fragmentation
Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : Son de tôle avec partiel aigu
Cinquième idée : Structure des sons brefs : 2 autres fragments accolés (Provenant de violon et hautbois)
Cinquième idée : Structure des sons brefs : 2 fragments accolés, inférieurs à 6 ms (Hautbois et violon)
Cinquième idée : Structure des sons brefs : 78 avec 4 incidents
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Comme 90, avec des fragments durant chacun d'abord 10 ms, puis 25 ms
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Fragments 86 séparés
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Fragments 88 séparés
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Fragments sonores de 50 ms (Provenant de hautbois et trompette) accolés
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Idem, avec incidents plus forts
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Incidents de 84 isolés
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Les 4 incidents isolés
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Même séquence avec 3 incidents
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Séquence d'objets accumulés, extraites de l'objet captif de françois bayle
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Son de violon
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Sons d'où étaient extraits les incidents précédents
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Sons d'où étaient tirés les fragments précédents
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes : X', X, X'', de même origine
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes d'origine concrète
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes de piano préparé
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes électroniques
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques d'origine concrète
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques d'origine instrumentale : N', n, n''
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques de piano préparé
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques électroniques
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées : Y', y, Y'', de même origine
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées d'origine concrète
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées de piano préparé
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées électroniques
Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : 2 descentes chromatiques de clarinette : Avec attaques artificielles (Coupures en biseau), puis sons originaux
Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus
Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Idem, ré bémol (Son Coupé D'Abord, original Ensuite)
Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Mi bémol de flûte, puis le même après suppression de 50 ms au début
Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Note grave de piano amputée de la 1ère seconde par une coupure droite, puis par une coupure en biseau
Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Note originale ; Attaque artificielle par coupure droite ; Attaque artificielle par coupure en biseau : Sur un do5 de flûte, puis un si bémol4 de violon
Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Son de trompette avec attaque artificielle « biseau » (Coupure de la bande en biseau), puis son original
Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Son de violon avec attaque artificielle « droite » (Coupure droite), puis son original
Continuo
Cosmic Machine the Sequel: A Voyage Across French Cosmic & Electronic Avantgarde (70s–80s)
Cosmic Machine: The Sequel: A Voyage Across French Cosmic & Electronic Avantgarde 70s-80s
Crucifixion (Extracts)
Dernière idée : Transmutations instrumentales : Fa5 de flûte avec forme artificielle, puis fa5 de piano
Dernière idée : Transmutations instrumentales : Mi5 de piano avec attaque artificielle, puis mi5 de flûte
Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : 64 deux fois plus vite
Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Gamme descendante 30 ms/Note
Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Gamme descendante dont les notes durent chacune 60 ms
Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Même phrase, 80 ms/Syllabe
Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Phrase dont les syllabes durent en moyenne 40 ms
Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Sons désordonnés en quadruples croches
Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : 4 exemples de chaînes sonores (Langage parlé, chant d'oiseau, musique, bruit)
Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : 4 prélèvements : Syllabe, cri d'oiseau, note, accélération
Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Coup d'accélérateur
Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Note, accord, motif
Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Roulade
Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Un mot
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 1er son dissymétrique
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 2e son de 42 à vitesse moitié
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 2e son dissymétrique
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 3 objets ayant un début caractéristique
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 3e et 4e sons dissymétriques
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Deuxième thème de réflexion : Durée et information
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Glissando vocal
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Les 7 sons dissymétriques à l'envers
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Les 7 sons dissymétriques du § 14.3 du traité
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Portions initiales des objets 46
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Portions terminales des objets 46
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Sons de timbale, violon, piano et orgue également espacés
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Suite de deux cellules musicales, l'une variée et courte, l'autre uniforme et longue
Diffus
Early Modulations: Vintage Volts
Electronic Panorama: Paris, Tokyo, Utrecht, Warszawa
Étude Aux Accidents
Étude Aux Allures
Extrait de tautologos II de Luc Ferrari
Forbidden Planets: Music From the Pioneers of Electronic Sound
French Avant-Garde in the 20th Century, The
Funny Old Shit - A Trunk Records Sampler - Vol 1
Gene Piece, R.A.I. Bird
GRM: Concert Imaginaire
Groupe de Recherches Musicales
History of Electronic / Electroacoustic Music (1937-2001)
Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets
Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Objet composé et ses composants
Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Objet composite et ses composants
Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Objet moins cohérent : A) composants ; B) original
Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Pizz accidenté
Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Son affecté d'un incident technique
Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Son de tôle accidenté
Huitième idée : Relativité des classements typologiques : 2 impulsions tirées de 62
Huitième idée : Relativité des classements typologiques : 2 sons itératifs tirés de 61
Huitième idée : Relativité des classements typologiques : 3 cellules tirées de 60
Huitième idée : Relativité des classements typologiques : Pédale
Huitième thème de réflexion : Typologie des objets musicaux : Huitième thème de réflexion : Typologie des objets musicaux
Inasound - Retour Aux Sources de L'électro Avec L'INA GRM
Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 2 autres sons (Même tôle)
Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 2 autres sons provenant de la même tôle
Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 3 sons de tôle
Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 4 autres sons (Même tôle)
Locomotion: Songs & Sounds of the Railways
Mix 02.0
Mix 02.1: Symphonie pour un homme seul / Le Voyage
Musique Concrète
Musique Concrete 1959 No. 1
Musique de notre temps : Reperes 1945 / 1975
Musique Experimentale
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait d'eonta du même auteur
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait de metastasis de Iannis Xenakis
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait de planètes (Ivo Malec)
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait de voix inouïes d'edgardo canton
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment d'archipel de françois bayle
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de l'instant mobile (Bernard Parmegiani)
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de tautologos II de luc ferrari : Exposition
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de trois portraits d'un-oiseau-qui-n'existe-pas, musique de François Bayle
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de variations pour une porte et un soupir de pierre henry
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de violostries (Bernard Parmegiani)
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment orchestral d'ivo malec (Planètes)
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment orchestral d'ivo malec (Sigma)
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Grenouilles des tropiques
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Apparition de « masses »
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Autre note complexe (Sigma)
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Cor-flûte-trompette (Échos)
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Désordre
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Discontinu
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Jeu d'entretiens (Échos)
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Mélodie et jeu d'entretiens (Planètes)
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Note complexe (Sigma)
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Objet varié (Y) (Planètes)
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Trame finale
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre
OHM: The Early Gurus of Electronic Music
Orphée 53, suite de concert
Premier Aspect Sentimental
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 17 répété à plusieurs octaves successives ascendantes
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 21 soumis à un filtrage coupant la fréquence fondamentale
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 21 soumis à un filtrage coupant les aigus à partir de 300 hz
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Bruit blanc
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Bruit blanc enregistré à deux vitesses différentes (19 et 38 cm/S)
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Comme 18 en octaves descendantes
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Idem pour des notes de basson, clarinette et hautbois
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Idem pour une note de piano aiguë
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Même son ayant subi des filtrages passe-bande calqués sur 31
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Note de piano médium, puis même note filtrée comme en 23
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Note grave de piano
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes au piano
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes de basson, clarinette et flûte
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes de sons purs
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves descendantes de piano, son pur et basson
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Piano, son pur et basson sur le même degré
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son « perfide »
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son « perfide » ralenti d'une octave
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son 33 transposé sur les « notes » de la mélodie 31
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son complexe structuré
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son pur
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son sinusoïdal de 65 hz
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Succession « mélodique » de tranches de bruit blanc
Première idée : L'énigme du timbre : 8 sons de « l'étrange instrument »
Première idée : L'énigme du timbre : Fa5 de piano
Première idée : L'énigme du timbre : La5 de flûte
Première idée : L'énigme du timbre : Les 8 sons originaux
Première idée : L'énigme du timbre : Sol4 de piano
Première idée : L'énigme du timbre : Sol4 synthétique de piano
Première idée : L'énigme du timbre : Son 30
Première idée : L'énigme du timbre : Son de piano correspondant
Première idée : L'énigme du timbre : Son pur (Sol4)
Première idée : L'énigme du timbre : Son synthétique
Première idée : Le thème et la version : « trame » instrumentale profilée (Luc ferrari)
Première idée : Le thème et la version : Roulement de tam-tam prolongé
Première idée : Le thème et la version : Séquence complexe d'orchestre, extrait de sigma (Ivo malec)
Première idée : Le thème et la version : Sons de tôle et de piano
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 12 impulsions/S
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 16 impulsions/S
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 24 impulsions/S
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 8 impulsions/S
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : À partir de l'impulsion précédente, même progression que de 51 à 69
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Do dièse 69 hz
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Fa 174 hz ; Do 261 hz
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Impulsion de basson
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Impulsion électronique
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Mi 41 hz
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Si bémol 29 hz
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Sol 98 hz
Première idée : Paradoxe de l'attaque : 02 début supprimé
Première idée : Paradoxe de l'attaque : 04 début supprimé
Première idée : Paradoxe de l'attaque : 2 mi de violon à vide
Première idée : Paradoxe de l'attaque : Début de 04
Première idée : Paradoxe de l'attaque : Les 50 premières ms des deux sons 08
Première idée : Paradoxe de l'attaque : Note grave de piano
Première idée : Paradoxe de l'attaque : Son de cloche
Première idée : Paradoxe de l'attaque : Son de cymbale ; Puis le même, début supprimé
Première idée : Paradoxe de l'attaque : Staccato de trompette
Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Chien « lyrique »
Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Extrait de bidule en ut de pierre schaeffer et pierre henry
Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Extrait de porte grince de jean-pierre toulier
Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Extrait de three dances pour deux pianos préparés de John Cage
Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Jappement de chien
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Chatur-lal commentant le jeu du tabla
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Gong, suivi de sa « réduction » au piano
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Mélodie d'arc à bouche
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Même rythmique confiée à une voix, puis au piano
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Offrande musicale orchestrée par webern (Fragment)
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Quelques notes du ricercare de l'offrande musicale (Jean-sébastien bach), au clavecin
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Solo de sitar hindou
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Sons électroniques
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Suite des harmoniques contenus dans un son
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Thème rythmique au marimba, extrait de durbath de guy reibel
Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons de masse complexe
Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons de masse tonique
Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons de masse variée
Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons entretenus
Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 5 sons brefs
Quatrième idée : Critères de facture et de masse : Note de contrebasson
Quatrième idée : Critères de facture et de masse : Roulement de bongo
Quatrième idée : Critères de facture et de masse : Son de tôle présentant un entretien hybride (Frottement continu et itératif)
Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 accéléré et ralenti
Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 balayé par un filtrage
Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 homogénéisé et étendu dans sa masse
Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 manipulé par montage
Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 varié en tessiture
Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet témoin
Quatrième idée : Loi du piano : 53 transposé de 1 octave vers le bas
Quatrième idée : Loi du piano : Do3 de piano attaqué au plectre
Quatrième idée : Loi du piano : Pizz de guitare, puis le même transposé de 3 octaves vers le bas
Quatrième thème de réflexion : Les anamorphoses temporelles : Quatrième thème de réflexion : Les anamorphoses temporelles
Seconde idée : Attaques et dynamique : Idem pour le la4
Seconde idée : Attaques et dynamique : Les 3 sons amputés de 12
Seconde idée : Attaques et dynamique : Note grave de piano, puis la même après suppression de 0, 1, 1 et 1, 5 s au début
Seconde idée : Attaques et dynamique : Son tenu de trompette, puis le même après suppression de 0, 5, 1, 1, 5 et 2 s au début du son
Seconde idée : Généralisation du musical : Séquence de sons complexes
Seconde idée : Généralisation du musical : Sons électroniques
Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Début et fin de 38
Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Do dièse6 de piano
Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Note synthétique de clavecin
Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Partie centrale de 38
Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Ré4 de hautbois
Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Séquence de clavecin
Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Son 41
Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Autres exemples de notes complexes (Entretenues)
Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Exemples de notes complexes (Percussives)
Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Notes complexes plus ou moins profilées
Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Notes complexes plus ou moins riches
Septième idée : Objets excentriques : 3 pédales
Septième idée : Objets excentriques : 4 grosses notes (« w ») : Instrumentales et concrètes
Septième idée : Objets excentriques : Chute de pierres, puis bruits de charbon en combustion
Septième idée : Objets excentriques : Échantillon « tringle »
Septième idée : Objets excentriques : Échantillon à l'archet
Septième idée : Objets excentriques : Échantillon de bruits de bouche
Septième idée : Objets excentriques : Échantillon de notes « Y' » (Impulsions variées)
Septième idée : Objets excentriques : Tutti instrumental de type accumulation
Septième thème de réflexion : Morphologie des objets sonores : Septième thème de réflexion : Morphologie des objets sonores
Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : 2 autres résonances complexes
Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : 2 résonances complexes
Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Portions initiales de 61 (Tôle, piano)
Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Portions initiales de 63 (Tige métallique, piano)
Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Résonances de 63 enchaînées en « delta »
Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Son de trompette avec incident
Sixième idée : Objectivité de l'objet : « son subtil » (2 fois)
Sixième idée : Objectivité de l'objet : Allure exagérée
Sixième idée : Objectivité de l'objet : Changement de timbre harmonique
Sixième idée : Objectivité de l'objet : Forme accentuée, puis forme aplatie
Sixième idée : Objectivité de l'objet : Grain renforcé
Sixième idée : Objectivité de l'objet : Masse étendue
Sixième idée : Objectivité de l'objet : Variante appuyant simultanément l'ensemble des caractères précédents
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Cellule (« k »)
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Cellule extraite de l'échantillon 54
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Cellule instrumentale
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Éléments isolés de la cellule 43
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Son homogène d'orchestre, puis son homogène concret
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Son itératif homogène
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Trame complexe itérative
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Trame harmonique
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Trame tonique
Sixième thème de réflexion : Timbre des sons et notion d'instrument de musique : Sixième thème de réflexion : Timbre des sons et notion d'instrument de musique
Solfège de l'objet sonore
Solfège de l’objet sonore
Sound Unbound: Excerpts and Allegories From the Sub Rosa Archives
Symphonie pour un homme seul
Symphonie pour un homme seul : Prosopopée I / Partita / Valse / Erotica / Scherzo / Collectif / Prosopopée II / Eroica / Apostrophe / Intermezzo / Cadence / Strette
Symphonie pour un homme seul / Concerto des ambiguïtés
Symphonie pour un homme seul: 1. Prosopopée 1
Symphonie pour un homme seul: 10. Intermezzo
Symphonie pour un homme seul: 11. Cadence
Symphonie pour un homme seul: 12. Strette
Symphonie pour un homme seul: 2. Partita
Symphonie pour un homme seul: 3. Valse
Symphonie pour un homme seul: 4. Erotica
Symphonie pour un homme seul: 5. Scherzo
Symphonie pour un homme seul: 6. Collectif
Symphonie pour un homme seul: 7. Prosopopée 2
Symphonie pour un homme seul: 8. Eroica
Symphonie pour un homme seul: 9. Apostrophe
Symphonie pour un homme seul: Apostrophe
Symphonie pour un homme seul: Cadence
Symphonie pour un homme seul: Collectif
Symphonie pour un homme seul: Eroïca
Symphonie pour un homme seul: Erotica
Symphonie pour un homme seul: I. Prosopopée I
Symphonie pour un homme seul: II. Partita
Symphonie pour un homme seul: III. Valse
Symphonie pour un homme seul: Intermezzo
Symphonie pour un homme seul: IV. Erotic
Symphonie pour un homme seul: IX. Apostrophe
Symphonie pour un homme seul: Partita
Symphonie pour un homme seul: Prosopopée
Symphonie pour un homme seul: Prosopopée 1
Symphonie pour un homme seul: Prosopopée 2
Symphonie pour un homme seul: Scherzo
Symphonie pour un homme seul: Strette
Symphonie pour un homme seul: V. Scherzo
Symphonie pour un homme seul: Valse
Symphonie pour un homme seul: VI. Collectif
Symphonie pour un homme seul: VII. Prosopopée II
Symphonie pour un homme seul: VIII. Eroïca
Symphonie pour un homme seul: X. Intermezzo
Symphonie pour un homme seul: XI. Cadence
Symphonie pour un homme seul: XII. Strette
Tautologos II
Texte I
Texte II
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : « cloc » de 5 ms
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : 4 séries d'exemples : Sol5 et ré4 de trompette : Ré3 et si bémol5 de clarinette
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Différentes attaques aux ciseaux sur un son pur : Attaque nette par coupure de la bande à angle droit, puis attaques adoucies par coupures en biais sur 10, 20, 60 ms
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Fragments de 50 ms prélevés dans le corps de 3 sons (Trompette, hautbois, violon)
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Fragments de 50 ms pris au début des mêmes sons
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Idem, 100 ms
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Mélodie « sous le seuils » : Chaque son dure moins de 5 ms
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Même mélodie, chaque note dure 10 ms
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Sons originaux
Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 autres exemples : Entretien soutenu-intonation variable
Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 autres exemples : Impulsions fixes en intonation
Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 autres exemples : Impulsions variables en intonation
Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 exemples d'objets sonores, entretien soutenu-intonation fixe, très respectivement de chacune des chaînes 13
Troisième idée : Timbre d'attaque et sons doubles : 3 sons à l'envers (Piano, vibraphone, cymbale)
Troisième idée : Timbre d'attaque et sons doubles : Note de vibraphone, puis la même après suppression de 0, 1, 0, 5 et 1 s au début du son
Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 22 notes sur les 7 octaves (Fig. 13 du traité)
Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 46 transposé 2 octaves plus haut, puis même note sur le clavier (Ré4)
Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 48 transposé 2 octaves plus bas, puis même note sur le clavier (Ré4)
Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 50 transposé au phonogène 2 octaves plus haut, puis la même joué sur le clavier
Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Idem, 2 octaves plus bas
Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Mélodie de piano
Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Ré2 de piano
Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Ré6 de piano
Troisième thème de réflexion : Les seuils temporels de l'oreille : Troisième thème de réflexion : Les seuils temporels de l'oreille
Volumes: Horizons / Impacts / Camaïeu / Sphères
Notes: 
Sources: 
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TEL